Cuvântul polisemantic „performanță benefică” a prins rădăcini în Rusia în principal ca concept teatral. Iubitorii de literatură știu că în secolul al XIX-lea acesta era numele unei piese care a fost pusă în scenă de dragul unui actor: nu numai că a primit venituri din piesă, dar el însuși putea alege o piesă pe care să o pună în scenă.
Un astfel de spectacol a devenit o sărbătoare a actorului tău preferat, o sărbătoare, o aniversare sau o seară de rămas bun. Această latură a performanței beneficiului este cea care îl face interesant și astăzi. Deși nu totul a decurs atât de bine în istoria teatrului rus: spectacolele benefice nu au fost întotdeauna la cheremul autorităților (nu numai după revoluție, ci chiar înainte de aceasta).
Să ne uităm în dicționar
În dicționarul explicativ al lui V. I. Dahl, cuvântul „performanță de beneficii” are mai multe sensuri. Primul dintre acestea este conceptul cel mai familiar publicului larg: un spectacol, un spectacol în favoarea unuia dintre participanți. Al doilea se referă la comerț (se observă că este străin): o reducere procentuală la mărfuri, o concesiune.
Cuvântul „beneficiar” are, de asemenea, două sensuri foarte diferite. Acesta este numele artistului, actorului, muzicianului, în favoarea căruia este datperformanţă. La genul feminin - „beneficiar”. Cu toate acestea, potrivit lui Dahl, există un alt sens - aceștia sunt clerici de credință romano-catolică care primesc venituri din proprietăți imobiliare.
În franceză, un beneficiu este un beneficiu, profit, venit.
Enciclopedia teatrală afirmă că cuvântul „performanță benefică” în sensul „o modalitate de a recompensa unul dintre actori” a apărut în Franța în 1735.
Ce face teatrul viu
Această formă de distribuire a veniturilor din performanță a prins rapid rădăcini. Acesta prevedea plata întregii sume către o anumită persoană sau persoane, minus costul prezentării.
Și au existat diferite opțiuni: în mediul teatral există conceptele de „performanță de beneficiu complet”, „performanță de jumătate de beneficiu”, „performanță de beneficiu trimestrial” și așa mai departe. Ar putea exista mai multe personaje principale într-o singură reprezentație, iar aceștia nu sunt doar actori sau cântăreți. Spectacolul benefic ar putea avea loc în onoarea compozitorului, dramaturgului, lucrătorilor de teatru.
Un spectator care a plătit un bilet de obicei nu se gândește la modul în care sunt distribuite fondurile primite de casele de bilete. Pentru aceasta, a existat întotdeauna un antreprenor, o direcție, un birou al teatrelor imperiale, un minister al culturii, agenți și manageri de tot felul. Apropo, marele dramaturg rus A. N. Ostrovsky a luat parte și la reorganizarea conducerii teatrului din Rusia. Au fost publicate notele sale „Despre spectacolele de premii benefice”.
Teatrul pre-revoluționar rusesc nu este doar teatrul imperial sau al iobagilor. În XIXsecolul a existat un teatru privat, unde uneori antreprenorii jefuiau fără rușine actorii. V. I. Nemirovici-Danchenko a mărturisit că a întâlnit artiști din provincii care, prin grația angajatorului lor, au fost nevoiți să cânte doar pentru mâncare. Teatrul Karabas-Barabas nu este o asemenea fantezie.
Când administrarea teatrului era la maxim, atunci remunerația actorilor corespundea nivelului lor. Beneficiile nu sunt doar asistență unică în circumstanțe dificile. A existat ca o anumită parte a salariului; actorul putea fi de acord în prealabil cu privire la ea când era admis la teatru. Spectacolele „profitabile” au fost împărțite în spectacole cu contract și premii.
Beneficii și aniversări
Spectacole benefice în teatrul rus au apărut în 1783. Piesa a fost aleasă cu așteptarea unui box office maxim. Potrivit memoriilor actorilor, un spectacol de acest gen a fost primit în mod deosebit de public. Recompensa a venit nu numai din vânzarea biletelor (uneori cu un preț dublu), ci și din partea telespectatorilor care erau gata să contribuie cu fonduri suplimentare sau să ofere cadouri actorului lor preferat în onoarea aniversării sau premierei sale.
Destul de controversată a fost problema impactului beneficiului. Are sau nu acest lucru un efect pozitiv asupra repertoriului teatrului? Pe de o parte, multe piese de teatru de A. N. Ostrovsky au fost puse în scenă în acest fel, iar pe de altă parte, lucrările de calitate scăzută au fost adesea alese drept „profitabile”.
Directia teatrelor imperiale nu a salutat prea mult spectacolele benefice și le-a anulat în 1908. Cu toate acestea, această practică a continuat în teatrele private. Interzicerea din 1925 a unor astfel de remunerații pentru actori în anii naționalizării teatruluipărea destul de logic.
Una dintre formele de spectacol benefic care există astăzi este un concert aniversar solemn. Veniturile din aceasta vor merge în principal către artistul care este onorat de prietenii, fanii, spectatorii săi.
Există o altă formă de performanță non-standard - opusul unei performanțe benefice. Acesta este un concert benefic. Un mare artist (scriitor, cântăreț, muzician, dansator) concertează în fața publicului larg fără să primească o taxă pentru prestația sa sau să ofere fondurile primite din concert celor care au suferit într-o situație tragică. Costul organizării evenimentului este suportat de statul sau structura publică. Performanța artistului este darul său pentru public.
Sinonime
În vremea noastră, pluralul cuvântului „beneficiu” este „beneficii”. A. N. Ostrovsky a folosit în însemnările sale forma acum învechită. Și anume - „beneficiu”. Spectacol, spectacol, spectacol, spectacol, piesă, punere în scenă - acestea sunt, desigur, sinonime pentru cuvântul „performanță benefică”. Cu toate acestea, incomplet. Sensul cuvântului „performanță beneficii” este determinat de latura economică a acțiunii festive. Indică nu numai exclusivitatea evenimentului, ci și componenta financiară a acestuia.
Folosirea acestui termen pentru a se referi la evenimente, școli, spectacole, programe legate de viața teatrală, care în sensul literal al cuvântului nu reprezintă un spectacol benefic, mai multeîi ascunde sensul.
