Ce este asta - un complot liric? Care sunt caracteristicile sale? Ce trăsături caracteristice are? Cum se dezvoltă intriga lirică?
Informații generale
Un complot liric în literatură este viața personajelor din dimensiunea spațiu-timp în sens larg. Sau, mai simplu, lanțul de evenimente care au fost recreate în lucrare. În același timp, când situația se schimbă, personajul trece peste marginea câmpului semantic, care este asociat cu transformări cognitive.
O caracteristică a versurilor este păstrarea sincretismului subiectiv, iar intriga reflectă procesul de activitate cognitivă a creatorului-autor. În același timp, sfera subiectivă este conectată, formând o organizare și un continuum spațiu-timp unic. Intriga lirică dezvăluie intențiile autorului, pe baza cărora se formează tabloul lumii înconjurătoare, care este întruchipat în textul literar.
Cum s-a format acest punct de vedere?
Inițial, intriga lirică a operei i-a atras atenția lui Hegel. A acordat o atenție deosebită acțiunii și evenimentului. Prima, din punctul de vedere al filosofului, este unitatea dinamică a ceea ce se întâmplă. Hegel a fundamentat intriga ca o categorie estetică. În același timp, evenimentulconsiderată nu ca un incident obișnuit, ci ca o acțiune, care se desfășoară cu un scop special, a cărei executare este programată.
Acest punct de vedere a fost dezvoltat în continuare în lucrările lui Tamarchenko, Bakhtin și a altora. În același timp, s-a acordat o atenție deosebită naturii „țintă” a conceptului. Intriga a fost studiată sistematic de Shklovsky, Tomashevsky, Tynyanov, Vygotsky. Reprezentanții criticii literare ruse au fost cei care au reușit să formeze cea mai simplă construcție a intrigii, care este cunoscută de mulți: intriga - punctul culminant - deznodământul.
Tomashevsky a dat dovadă de cea mai mare eficiență în această chestiune. Deși nu ar trebui să-l ignorăm pe Tynyanov, care a definit intriga ca conexiuni ale dinamicii verbale. Această viziune asupra lumii a devenit larg răspândită datorită opoziției formale a materialului vital și influenței prin care acesta este transformat într-o operă de text artistic.
Diamant tăiat
În studiul materialului arhaic, s-a acordat atenție nu locației evenimentelor, ci semanticii elementelor tradiționale (cum ar fi funcția și motivul). S-a dedus că intriga din punct de vedere temporal este centrul organizatoric al evenimentelor. Tipul de erou folosit are și el impact. Așadar, în epopee există încercări și procesul de devenire, în dramă există evoluții tragice și comice ale situațiilor.
Un tip de parcelă poate fi clasificat în funcție de schema structurală universală care îl domină. Poate fi cumulativ sau ciclic. Mai mult, structura depinde de gen. Acest lucru este relevant pentrutoate operele de artă, deși în cazul versurilor există anumite trăsături distinctive.
Astfel, intriga lirică și mișcarea ei depind de continuumul spațiu-timp și de subiect ca componente structurale ale întregii linii și de un eveniment separat care are loc pe o anumită parte a acesteia. Apropo, destul de mult timp, instalația pe care Hegel a format-o în scrierile sale a funcționat în privința ei. El credea că în versuri forma și conținutul depind de subiect.
Filozoful credea că unitatea nu creează o rațiune exterioară, ci un mod de a percepe un obiect și o mișcare interioară subiectivă a sufletului. Prin urmare, versurile depindeau de calitățile personale ale creatorului lor.
Dar de-a lungul timpului, abordarea subiect-obiect a devenit larg răspândită în lumea artei. Cum s-au adunat? Organizarea subiectului a interacționat cu realitățile obiective ale realității, care a fost transformată de autor într-o formă artistică. Perioada de formare a acestui demers include epoca de aur și argint a literaturii, adică până la începutul secolului al XX-lea.
Modificări
Pentru a modifica punctul de vedere de mai sus, a fost nevoie de multă cercetare în domeniul criticii literare, al filosofiei și al psihologiei. Noua viziune a fost încadrată în conceptul lui Bakhtin, care a interpretat subiectivitatea ca fiind posibilitatea „coexistenței conștiințelor”. Pe baza ei, în secolul XXI au dedus „codul genetic” al versurilor – sincretismul subiectiv. Acum se recunoaște că toate elementele care sunt implicate în formarea intrigii aucu caracteristici proprii. Din această cauză, descrierea generală și caracterizarea versurilor vor deveni mai complicate.
Complementarea imaginii lumii
În mod tradițional, versurile, pe baza caracterului ei specific al evenimentelor, erau considerate fără intriga (sau fără intriga). Un exemplu este Zhirmunsky, care îl numește gen non-intrigă. Deși încă admit că există o trăsătură distinctivă întruchipată în cuvânt. Raționamentul lui Zhirmunsky se intersectează parțial cu gândurile lui Tomashevsky, care acordă o atenție deosebită unității semantice. Pentru el, cuvântul a acționat ca atare. În același timp, s-a acordat atenție complexului sonor valoros din punct de vedere artistic, accentul fiind pus pe manifestările sale în poezie.
Particularitatea viziunii lui Tomashevsky este că el ia în considerare nu lanțul cauzal al evenimentelor, ci dezvoltarea unei teme verbale. Această caracteristică a intrigii lirice într-o interpretare ușor diferită va fi luată în considerare de către Bakhtin. Tomashevsky a evidențiat trei părți din orice lucrare:
- Prezentarea subiectului.
- Dezvoltarea ei.
- Închiderea poeziei.
Puncte de vedere existente
În anii 17 ai secolului trecut, problema intrigii lirice a fost discutată activ de criticii literari. Indiferent de pozițiile lor, participanții la discuție au ajuns la un consens asupra unui singur lucru - necesitatea de a porni de la relațiile subiect-obiect. În alte chestiuni, au fost prezentate interpretări diferite. Astfel, unii au avut tendința de a vedea intriga ca o mișcare de emoții care leagă elementele individuale ale textului.
În același timp, puteți observacomplexitate, profunzime, bogăție emoțională, concizie și cea mai mare concizie atunci când informațiile și materialul narativ sunt utilizate la minimum. În același timp, versurile arată adevărul prin experiențele personale ale realității.
Despre structură
Potrivit multor cercetători, dezvoltarea unei intrigi lirice este supusă unor relații ierarhice. Aceasta este înțeleasă ca o situație în care eroul operei devine centrul spiritual, emoțional și structural al poeziei. În același timp, el poate rămâne anonim, iar imaginea lui este completată de mișcarea intrigii lirice.
Ca bază care stă la baza întregii structuri, este recunoscut un element empiric care reflectă realitatea vie. Unii nu sunt de acord cu asta. Și ei cred că atât „Eul” liric, cât și elementul empiric sunt doar forme ale conștiinței autorului. Și ca alternativă se propune conceptul de a trăi un eveniment. În acest caz, se construiește un sistem de mijloace figurative și expresive ale poveștii.
Să luăm în considerare un exemplu
Și ca obiect de studiu, îl vom alege pe marele creator al secolului al XIX-lea, care a prezentat perlele operelor de artă - Alexandru Sergheevici Pușkin. Avea un stil de scris interesant: scria despre lucruri care entuziasmează o mulțime de oameni - sensul vieții, prietenie, tiranie, dragoste.
Și cititorul modern este entuziasmat de lucrările sale și făcut să experimenteze împreună cu eroul liric. Și se găsește în toate creațiile sale. Intriga lirică a lui Pușkin creează un complex și mai multe fațeteerou. Este patriot, iubitor de libertate, protestează împotriva despotismului și tiraniei. Eroul crede că dreptatea va învinge. Poți fi convins de acest lucru familiarizându-te cu viziunea lui asupra lumii. Iubește, aproape de natură, vorbește despre sens. Un subiect cu calități personale pozitive ne este dezvăluit.
Eroul liric al lui Pușkin a fost foarte influențat de prietenia sa cu decembriștii. În celebra sa odă „Libertate”, setea de dreptate și impulsurile de libertate lovesc. Promovează ideea că un conducător luminat, o persoană care înțelege responsabilitatea care îi revine, ar trebui să guverneze țara. Deși Pușkin a acordat atenție sentimentelor mai familiare și obișnuite pentru o gamă largă de oameni. Să ne uităm la una dintre lucrările sale.
„Dimineața de iarnă”
Această poezie nu a fost scrisă în cea mai bună stare de spirit. Atunci viața lui Pușkin a fost plină de singurătate și tristețe. Dar, în ciuda acestui fapt, intriga lirică din „Dimineața de iarnă” cântă frumusețea iernii rusești. Magia naturii este dezvăluită frumos în această poezie. Fără exagerare, această lucrare este unul dintre cei mai buni reprezentanți ai genului de versuri peisaj. Până și numele său sună romantic. Aduce în minte o imagine frumoasă a naturii rusești, copaci în decorul lor orbitor de zăpadă, făcând semn cu calmul lor rece.
Din punct de vedere structural, „Dimineața de iarnă” constă din cinci strofe, fiecare dintre ele fiind de șase versuri. Primul transmite admirație pentru gerul rusescin iarna. Eroul liric își cheamă cu blândețe iubitul să se trezească. În a doua strofă se amintește seara de ieri, plină de indignare și violență a elementelor. Un astfel de contrast îi permite eroului liric să admire și mai mult vremea minunată. Apoi cititorul este transferat într-o cameră caldă și confortabilă, unde buștenii trosnesc vesel în cuptor și nu vă puteți teme de frig și frig. Și, în sfârșit, peisaje minunate de iarnă se ridică din nou în fața noastră.
Crearea unei opere de artă
În poemul „Dimineața de iarnă” întâlnim o imagine vie a unei frumoase dimineți geroase de iarnă: cer, soare, gheață, râu, brumă, molid. Pușkin folosește cu succes și verbe care dau textului dinamica vieții: apar, trezește-te, înnegru, înverzește.
Și ce fraze! O zi minunată, pădure transparentă, covoare magnifice, trosnet vesel, strălucire de chihlimbar, prieten drag - toate aceste epitete pozitive trezesc emoții vesele și bună dispoziție în sufletul cititorului (cum ne-a lăsat moștenire Dmitri Anatolyevich). Și, în același timp, Pușkin folosește cuvinte cu o conotație negativă pentru a descrie vremea rea de seară: nori întunecați, pe un cer înnorat. Pentru un viscol, el folosește personificarea, care îi conferă proprietățile caracteristice unei persoane: furios, uzat.
Există o structură sintactică particulară a limbajului în „Dimineața de iarnă”. Inițial, autorul folosește propoziții declarative ușor de citit. Apoi, complotul se schimbă, el devine agitat. Apar propoziții exclamative. Apar întrebări, dintre care unaeste retoric.
De asemenea, la crearea lui Pușkin, apelurile sunt utilizate pe scară largă: prieten minunat, frumusețe. Pe lângă ele, în poezie există un discurs direct, precum și cuvinte introductive. Toate acestea îl fac pe cititor să se simtă ca și cum ar fi implicat în evenimentele descrise. În fața noastră stă un erou liric care este poetic, capabil să vadă frumusețea și să iubească natura pământului său natal. Tonul vesel și vesel le oferă cititorilor sentimentul de ceva festiv și luminos.
Concluzie
Așa că ne-am uitat la ce este un complot liric. Și, minte, din două puncte de vedere diferite. Inițial, critica literară ne-a ajutat să înțelegem acest lucru. Apoi am trecut la unul dintre cele mai frumoase exemple de versuri, am aflat în ce condiții a fost creată, ce este remarcabil și, de asemenea, considerate puncte subtile, dar în același timp foarte importante, fără de care „Dimineața de iarnă” nu ar fi avut a fost un poem recunoscut al marelui geniu. Ei bine, poate că printre cititori va fi cineva care va adopta aceste abordări. Apoi apariția unui nou Pușkin este chiar după colț.
