Genul de poveste este unul dintre cele mai populare din literatură. Mulți scriitori au apelat la el și se îndreaptă către el. După ce ați citit acest articol, veți afla care sunt trăsăturile genului nuvelelor, exemple ale celor mai faimoase lucrări, precum și greșelile populare pe care le fac autorii.
Povestea este una dintre formele literare mici. Este o mică operă narativă cu un număr mic de personaje. În acest caz, sunt afișate evenimentele pe termen scurt.
O scurtă istorie a genului nuvelelor
B. G. Belinsky (portretul său este prezentat mai sus) încă din 1840 a distins eseul și povestea ca genuri de proză mică de poveste și romanul ca genuri mai mari. Deja în acest moment, predominanța prozei asupra versurilor era destul de evidentă în literatura rusă.
Puțin mai târziu, în a doua jumătate a secolului al XIX-lea, eseul a fost larg dezvoltat în literatura democratică a țării noastre. În acest moment, exista o opinie că documentarul a fost cel care distinge acest gen. Povestea, așa cum se credea atunci,creat folosind imaginația creativă. Potrivit unei alte opinii, genul de interes pentru noi diferă de eseul în conflictul intrigii. La urma urmei, eseul se caracterizează prin faptul că este în principal o lucrare descriptivă.
Unitatea timpului
Pentru a caracteriza mai pe deplin genul poveștii, este necesar să evidențiem tiparele inerente acesteia. Prima dintre acestea este unitatea timpului. Într-o poveste, timpul de acțiune este întotdeauna limitat. Cu toate acestea, nu neapărat doar o zi, ca în lucrările clasiciștilor. Deși această regulă nu este întotdeauna respectată, este rar să găsim povești în care intriga se întinde pe întreaga viață a protagonistului. Și mai rare sunt lucrările din acest gen, a căror acțiune durează de secole. De obicei, autorul descrie un episod din viața eroului său. Dintre poveștile în care se dezvăluie întreaga soartă a personajului, se pot remarca „Moartea lui Ivan Ilici” (autor – Lev Tolstoi) și „Dragul” de Cehov. De asemenea, se întâmplă ca nu toată viața să fie reprezentată, ci o perioadă lungă din ea. De exemplu, „Fata care sărită” a lui Cehov descrie o serie de evenimente semnificative din soarta personajelor, mediul lor și dezvoltarea dificilă a relațiilor dintre ele. Cu toate acestea, acesta este dat extrem de compactat, comprimat. Concizia conținutului, mai mare decât în poveste, este trăsătura generală a poveștii și, poate, singura.
Unitatea de acțiune și loc
Există și alte caracteristici ale genului nuvelelor care trebuie remarcate. Unitatea timpului este strâns legată șidatorită unei alte unităţi – acţiune. O poveste este un gen de literatură care ar trebui să se limiteze la descrierea unui singur eveniment. Uneori, unul sau două evenimente devin evenimentele principale, care formează sens și care culminează în el. De aici vine unitatea locului. De obicei, acțiunea are loc într-un singur loc. S-ar putea să fie nu unul, ci mai multe, dar numărul lor este strict limitat. De exemplu, pot fi 2-3 locuri, dar 5 sunt deja rare (pot fi menționate doar).
Unitatea caracterului
O altă caracteristică a poveștii este unitatea personajului. De regulă, un personaj principal acționează în spațiul unei opere de acest gen. Ocazional pot fi două, și foarte rar - mai multe. În ceea ce privește personajele secundare, pot fi destul de multe, dar sunt pur funcționale. Povestea este un gen de literatură în care sarcina personajelor minore se limitează la crearea unui fundal. Ele pot interveni sau ajuta personajul principal, dar nu mai mult. În povestea „Chelkash” de Gorki, de exemplu, există doar două personaje. Și în „Vreau să dorm” de Cehov și tot singur, ceea ce este imposibil nici în poveste, nici în roman.
Unity Center
Semnele poveștii ca gen, enumerate mai sus, într-un fel sau altul sunt reduse la unitatea centrului. Într-adevăr, o poveste nu poate fi imaginată fără un semn definitoriu, central, care să le „unească” pe toate celel alte. Nu contează deloc dacă acest centru va fi o imagine descriptivă statică,evenimentul culminant, desfășurarea acțiunii în sine sau un gest semnificativ al personajului. Imaginea principală ar trebui să fie în orice poveste. Prin el se păstrează întreaga compoziție. Stabilește tema lucrării, determină sensul poveștii spuse.
Principiul de bază al construirii unei povești
Nu este greu să trageți o concluzie gândindu-vă la „unități”. Ideea sugerează că principiul principal al construirii compoziției unei povești este oportunitatea și economia motivelor. Tomashevsky a numit motivul cel mai mic element al structurii textului. Poate fi o acțiune, un personaj sau un eveniment. Această structură nu mai poate fi descompusă în componente. Asta înseamnă că cel mai mare păcat al autorului este detaliul excesiv, suprasaturarea textului, o grămadă de detalii care pot fi omise în dezvoltarea acestui gen de lucrare. Povestea nu ar trebui să intre în detalii.
Este necesar să se descrie numai cele mai semnificative pentru a evita o greșeală comună. Este foarte caracteristic, destul de ciudat, pentru oamenii care sunt foarte conștiincioși în ceea ce privește lucrările lor. Au dorința de a se exprima la maximum în fiecare text. Tinerii regizori fac adesea același lucru atunci când pun în scena filme de diplomă și spectacole. Acest lucru este valabil mai ales pentru filme, deoarece fantezia autorului în acest caz nu se limitează la textul piesei.
Autorii cu imaginație dezvoltată le place să umple genul literar al poveștii cu motive descriptive. De exemplu, ei descriu modul în care o haită de lupi canibali îl urmărește pe personajul principal al lucrării. Totuși, dacă se ivește zoriise opresc neapărat la descrierea umbrelor lungi, a stelelor încețoșate, a norilor înroșiți. Autorul părea să admire natura și abia atunci a decis să continue urmărirea. Genul de poveste fantastică oferă imaginației maxime, așa că evitarea acestei greșeli nu este deloc ușoară.
Rolul motivelor în poveste
Trebuie subliniat că în genul care ne interesează, toate motivele ar trebui să dezvăluie tema, să lucreze pentru sens. De exemplu, arma descrisă la începutul lucrării trebuie să tragă cu siguranță în final. Motivele care duc la lateral nu ar trebui incluse în poveste. Sau trebuie să căutați imagini care conturează situația, dar nu o detaliați prea mult.
Caracteristici ale compoziției
De remarcat că nu este necesar să se respecte metodele tradiționale de construire a unui text literar. Încălcarea lor poate fi eficientă. Povestea poate fi creată aproape pe aceleași descrieri. Dar este încă imposibil să faci fără acțiune. Eroul este pur și simplu obligat să ridice măcar mâna, să facă un pas (cu alte cuvinte, să facă un gest semnificativ). Altfel, nu se va dovedi o poveste, ci o miniatură, o schiță, o poezie în proză. O altă caracteristică importantă a genului care ne interesează este un final plin de sens. De exemplu, o poveste de dragoste poate dura pentru totdeauna, dar o poveste este construită diferit.
Foarte adesea sfârșitul lui este paradoxal și neașteptat. Cu aceasta, Lev Vygotsky a asociat apariția catharsisului la cititor. Cercetătorii moderni (în special, Patrice Pavie) consideră catarsisul ca o pulsație emoțională care apareîn timp ce citești. Cu toate acestea, semnificația finalului rămâne aceeași. Sfârșitul poate schimba radical sensul poveștii, împinge să regândească ceea ce este afirmat în ea. Acest lucru trebuie reținut.
Locul poveștii în literatura mondială
Povestea este un gen epic care ocupă un loc important în literatura mondială. Gorki și Tolstoi s-au îndreptat către el atât în perioada timpurie, cât și în perioada matură a creativității. Povestea lui Cehov este genul principal și preferat. Multe povești au devenit clasice și, alături de opere epice majore (povestiri și romane), au intrat în vistieria literaturii. Așa sunt, de exemplu, poveștile lui Tolstoi „Trei morți” și „Moartea lui Ivan Ilici”, „Însemnările unui vânător” ale lui Turgheniev, lucrările lui Cehov „Dragul” și „Omul într-un caz”, poveștile lui Gorki „Bătrâna Izergil”, „Chelkash” și altele.
Avantajele poveștii față de alte genuri
Genul care ne interesează ne permite să evidențiem unul sau altul caz tipic, una sau alta latură a vieții noastre, cu o convexitate deosebită. Face posibilă înfățișarea lor în așa fel încât atenția cititorului să fie complet concentrată asupra lor. De exemplu, Cehov, care o descrie pe Vanka Jukov cu o scrisoare „către satul bunicului”, plină de disperare copilărească, stă în detaliu asupra conținutului acestei scrisori. Nu va ajunge la destinație și din această cauză devine deosebit de puternică în ceea ce privește acuzația. În povestea „Nașterea unui bărbat” de M. Gorki, episodul cu nașterea unui copil care se întâmplă pe drum,ajută autorul să dezvăluie ideea principală – afirmarea valorii vieții.
