Astăzi în articol vom vorbi despre problemele Călărețului de Bronz. Luați în considerare personajele principale, analizați poveștile și, de asemenea, încercați să înțelegeți ideea principală a autorului.
Istoria creației
Pentru început, această poveste a fost scrisă în toamna anului 1833. Alexander Pușkin plănuia să obțină bani mari pentru trei dintre lucrările sale, pe care dorea să le publice în cunoscuta revistă Library for Reading. De aceea, în iarna anului 1833 i-a trimis povestea lui Nicolae al II-lea. Regele a făcut mai multe însemnări, dar autorul nu a vrut să le țină seama, dar i-a fost și frică să imprime fără permis de sus. Faptul este că țarul a tăiat câteva cuvinte care numeau monumentul lui Petru „un idol” și „un idol”.
Editare și tipărire
Probabil, o asemenea severitate s-a datorat faptului că la acea vreme lucrarea principală la deschiderea Stâlpului Alexandrian tocmai era în curs de finalizare. În vara anului 1832, în Piața Palatului era deja o stâncă uriașă, care a fost adusă special din Finlanda. În vara anului 1834, a fost dezvelit un monument al împăratului, cea mai în altă clădire din lume. Acest eveniment nu a avut doar o semnificație culturală, ci și ideologică. PentruNoul monument al lui Pușkin a fost doar un alt monument, nu a vrut să-l ascundă. Apropo, după un timp, Coloana Alexandru a început să fie ridiculizată de mulți.
Elita literară încă credea că simbolul orașului este monumentul lui Petru. Pușkin, nedorind să facă schimbări, a publicat o introducere la Călărețul de bronz în 1834. Cu toate acestea, această scurtă publicație nu a trezit niciun interes în rândul publicului, dar zvonurile s-au răspândit rapid că ar exista o poezie nepublicată despre Petersburg. În vara anului 1836, autorul decide să publice Călărețul de bronz și face corecturile necesare. Nu se știe exact de ce a refuzat anterior să facă modificări, iar în 1836 a fost de acord pe neașteptate cu acest lucru. Cu toate acestea, această poezie a fost publicată în 1837, adică abia după moartea lui Pușkin.
Problematica călărețului de bronz
Acum să vorbim despre subiectul principal al articolului nostru. Problemele Călărețului de bronz au fost considerate în detaliu de către Belinsky, care a oferit cea mai comună și mai înțeleasă versiune. El a spus că istoria vorbește despre ciocnirea unui moment istoric cu soarta unui individ. Vedem că Peter face un lucru semnificativ, dar oameni absolut nevinovați suferă din cauza asta. După ceva timp, au apărut și alte versiuni, despre care vom vorbi și mai jos.
Luând în considerare problemele Călărețului de bronz mai detaliat, observăm că Alexandru Sergheevici știa bine că monumentul lui Petru nu era din cupru. Unele părți erau din bronz și fier. De aceea autorul își numește călărețulcuprul, atrăgând astfel atenția nu numai asupra caracteristicilor sale fizice, ci și asupra esenței sale.
Protocol de reparare a monumentelor
Rețineți că la începutul secolului trecut tot mai mulți oameni au început să se gândească nu la conținutul real, ci la conținutul simbolic al operelor lui Pușkin. Deja în 1909, a avut loc un eveniment strălucitor, care a provocat un nou val de interes pentru simbolism în operele poetului. Comisia pentru Repararea Monumentelor a publicat un protocol în care se precizează că pe picioarele din spate ale calului era un cadru mare forjat, datorită căruia apa nu putea pătrunde mai jos și rămânea în burtă. În total, au fost cheltuite 125 de găleți cu apă. Această informație aparent obișnuită a provocat un număr mare de interpretări diferite. Se credea că Petru stăpânise elementul sălbatic, iar acum apa se răzbune pe el și pătrunde mistic în interiorul monumentului. Acest lucru a arătat că lupta nu sa încheiat încă.
A existat și o versiune conform căreia poemul lui Pușkin are un subtext puternic în sensul că vorbește de fapt despre doi călăreți - aramiu și palid. Acesta din urmă personifica tocmai apa. O altă interpretare, destul de comună, se referă la faptul că A. Pușkin a vrut să arate o rebeliune slabă, dar mândră, a unei persoane în singurătatea sa împotriva forțelor efective ale istoriei.
ambiguitate
Astfel, înțelegem că problemele „Călărețului de bronz” al lui Pușkin pot fi considerate din unghiuri complet diferite. Fiecare persoană interpretează această poveste în felul său și găsește în ea unele particularități. Totuși, să spună cu siguranță ce voiatransmite autorului, este foarte greu. Poate că opinia lui este chintesența tuturor versiunilor existente. Acest lucru dovedește încă o dată că problemele poeziei „Călărețul de bronz” de A. S. Pușkin sunt foarte multifațetate și ambigue. Amintiți-vă că autorul a scris această poveste în vremuri destul de dificile, când se putea plăti pentru libera gândire cu viața. De aceea folosește alegoria și figurativitatea.
Temă
Am luat în considerare parțial temele și problemele Călărețului de bronz, dar este aproape imposibil să facem acest lucru în întregime fără a lua în considerare personajele și subtextul lucrării, motiv pentru care vom vorbi puțin despre temă. A muncii. Deci, autorul propune două teme principale. Primul este Petersburg, pe care Pușkin îl imaginează ca un oraș mistic plin de nebuni.
Al doilea subiect pe care autorul îl consideră este Peter. În persoana sa, el leagă soarta tuturor cetățenilor și Rusia însăși după reformele lui Petru cel Mare și ia în considerare, de asemenea, consecințele europenizării. Eroul poeziei este un omuleț obișnuit, de care puțin depinde. Rețineți că apariția unui astfel de erou a fost foarte utilă, deoarece, în momentul în care opera lui Pușkin a fost creată în literatura rusă, tocmai venise momentul când era necesar să vorbim despre o persoană obișnuită și modernă: supraomul și exoticul s-au decolorat. fundalul. Descriindu-l pe Evgeny, Pușkin spune că este cea mai obișnuită persoană care, ca toți ceilalți, se gândește mult la bani și poartă un frac. Se comportă simplu și liber, are puține fonduri și prieteni.
Poetică
Pentru a înțelege mai bine problemele istorice și filozofice ale poeziei „Călărețul de bronz”, să vorbim puțin despre poetică. Se știe că însuși autorul a definit genul operei sale ca o „poveste de la Petersburg”. În acest caz, putem spune că Călărețul de bronz a început un gen nou și foarte popular, care mai târziu a fost reprezentat de o serie de lucrări ale lui Fiodor Dostoievski.
În ceea ce privește genul, Călărețul de bronz gravitează spre mici tragedii care povestesc despre rebeliunea unui om împotriva istoriei. De asemenea, nu uitați că poemul conține imagini simbolice și fantezie. Acesta din urmă se manifestă prin faptul că multe evenimente sunt doar o născocire a imaginației lui Eugene. Dar, în același timp, aceasta nu este o prostie fără sens, ci un fel de subtext. Simbolismul apare când aflăm că monumentul a fost umplut cu apă. Desigur, autorul de fapt nu vrea să spună acest lucru, ci că un element făcea furie.
Analiză structurală
Problemele lucrării „Călărețul de bronz” sunt foarte multistratificate, așa cum am văzut deja pentru noi înșine. Vedem cum regele ia o decizie serioasă care va afecta toată istoria ulterioară. O astfel de ex altare a figurii regelui i se opune natura sălbatică nemiloasă. În același timp, imaginea regelui este privită pe un fundal foarte sumbru. El vede un râu imens care se răspândește, care este înconjurat de păduri. În ciuda faptului că se uită la ceea ce se întâmplă sub nasul lui, domnitorul vede viitorul. El înțelege că țara trebuie să se stabilească pe țărmurile Mării B altice pentru a continua să prospere.
Contradițiile autorului
Având în vedere problemele poeziei „Călărețul de bronz”, este imposibil să nu atingem atitudinea lui Pușkin însuși față de creația sa. În carte, el vorbește foarte entuziasmat despre noua creație a lui Petru și îi mărturisește literalmente dragostea lui, spunând că până și Moscova a dispărut datorită acțiunilor sale. Dar, în același timp, vedem că autorul încă îl tratează în două feluri. Acest lucru poate fi văzut și în alte lucrări. În primul rând, el recunoaște pe rege cel mai în alt exemplu de putere de stat și apoi vorbește despre cruzimea și tirania conducătorului. O astfel de contradicție în viziunea lui Pușkin asupra lumii a persistat în timpul scrierii poeziei „Călărețul de bronz”.
Pentru ca cenzura să aprobe această lucrare, autorul a fost nevoit să recurgă la simbolism. Cu toate acestea, după o citire atentă, puteți vedea că chiar și atunci când Pușkin îl laudă pe Petru, în vocea lui se aude o anumită anxietate.
Imagini
Ne-am luat deja în considerare problemele și eroii poeziei „Călărețul de bronz”, dar ne vom opri asupra imaginilor individuale mai detaliat. În primul rând, să observăm cât de mult se schimbă imaginea orașului. La începutul poeziei, observăm un oraș plin de viață și vesel, dar spre final devine întunecat și distrus, fiind înghițit de elemente care nu pot fi controlate de om. Autorul spune că apa zdrobește totul în cale, spălând urmele trecutului. Dar ce a vrut să spună Pușkin? Elementul de neînduplecat pentru el a fost un simbol al rebeliunii populare, dar în același timp a subliniat că rebeliunea, deși a fost nemiloasă, nu are prea mult sens. Ca urmare a elementelor, mulți oameni mor și pentruce?
Anonimitate
Privind personajele și problemele din Călărețul de bronz, puteți vedea că nu există nume, nici vârstă, nicio mențiune despre aspect, trăsături de caracter sau trecut. Tot ce știm despre Eugene este că este o persoană obișnuită. Autorul refuză să dezvăluie orice trăsătură individuală.
În ciuda acestui fapt, într-o situație critică, Evgeny reușește să se trezească din somn și să nu mai fie o persoană mică, nesemnificativă, elementul distructiv îl înnebunește la propriu și nu suportă întrebările care îi apar tot mai mult în cap.. Drept urmare, el, dezordonat și indiferent, se plimbă prin oraș, încercând să găsească răspunsuri la întrebările sale. În cele din urmă, el înțelege adevărul pentru el însuși, iar furia lui cade asupra „idolului”.
Rezumând articolul despre problemele Călărețului de bronz, merită remarcat faptul că această poveste eroică povestește despre creația lui Petru I și tragedia unui funcționar obișnuit care a căzut victima carului istoric.
Rețineți că dualismul se manifestă foarte clar în această poezie. În primul rând, sunt doi Petri (o statuie înghețată și un conducător viu), doi Eugeni (un oficial mărunt greșit și o persoană luminată), doi Neva (decor principalul oraș și o amenințare uriașă pentru viață), doi Petersburg (un oraș frumos și un loc mohorât, plin de săraci și asasini).
De fapt, aceasta este ideea filozofică principală pe care Pușkin a vrut să o transmită cititorilor: totul în lume este dual și nimic nu este permanent. Aceasta este o lucrare minunată care ar trebui să fie familiară tuturor celor caredorește nu numai să învețe opera lui A. S. Pușkin, ci și să înțeleagă simbolismul lucrărilor sale. Acesta este cu adevărat un autor care, prin imagini, ar putea să-și transmită adevăratele gânduri și ideile profunde.
